Steve Albini, pionero del noise rock e ingeniero ‘In Utero’, muere a los 61 años
Además de su propio trabajo con Big Black y Shellac, Albini también aportó su sonido abrasivo a clásicos del rock alternativo como Surfer Rosa de Pixies y Rid of Me de PJ Harvey
INDIE AM
Miércoles 8 de Mayo de 2024.
Agencias
Daniel Kreps
Steve Albini, el pionero del noise-rock con Big Black y Shellac que también ayudó a diseñar algunos de los mejores álbumes de rock alternativo de todos los tiempos, entre ellos In Utero de Nirvana y Surfer Rosa de Pixies, murió a la edad de 61 años.
El personal del estudio de grabación Electrical Audio de Albini confirmó a Rolling Stone que murió el martes por la noche, y The New York Times agregó que la causa de la muerte fue un ataque al corazón. La muerte de Albini se produce apenas una semana después de que su aclamado proyecto de noise-rock Shellac lanzara To All Trains, su primer álbum nuevo en más de una década.
Albini, nacido en California y criado en Montana, tocó en bandas de punk de Missoula cuando era adolescente antes de mudarse a Chicago a finales de los setenta para asistir a la Universidad Northwestern, donde se especializó en periodismo y escribió para revistas musicales locales. Por otro lado, Albini formó su propio proyecto musical en solitario al que llamó Big Black, lanzando el EP Lungs en 1981.
Después de completar Big Black con el guitarrista Santiago Durango y el bajista Jeff Pezzati, ambos de la querida banda punk de Chicago Naked Raygun, con una Roland TR-606 como baterista, la banda lanzó una serie de EP que mostraban el sonido característico de Big Black: guitarras asfixiantes y abrasivas, tocadas más lentamente que el punk rock pero no menos intensas.
En 1986, Big Black, ahora con Dave Riley en el bajo, lanzó su álbum debut, Atomizer, seguido un año después por su segundo y más duradero LP, el clásico post-hardcore Songs About Fucking, lanzado en el sello independiente de Chicago Touch & Go.
«Todas las personas que trabajan en la música, incluso en el negocio de la música independiente, te dan la impresión de que son iconoclastas y que no les preocupan las consideraciones comerciales», dijo Albini a Rolling Stone sobre el título del álbum en una entrevista de 2017 que celebraba su 30 aniversario:
«Quieren que pienses que están en esto por el arte y solo por el arte. Luego, cuando les presentas algo que no es comercializable o que podría no llegar a todas las cadenas de tiendas, cuando les presentas algo que es una manifestación de su pretensión, palidecen. Así que íbamos a poner a todo el mundo en el potro. «Oh, ¿tu sello discográfico trata sobre la libre expresión sin restricciones del artista? Está bien, te daremos un título de álbum obsceno y una música horrible, y veamos si cumples con tu palabra'».
